Статьи

Ольга Рёль

 Ольга, создавая образы своим куклам, на что больше всего Вы обращаете внимание?

 Я всегда придаю значение цвету, форме и общей «увязке» в композицию. Определенный образ ассоциируется у меня с определенным цветом. Прорабатывая эскиз, хорошо обдумываю, как цвет будет восприниматься зрителем. В работе цвет, конечно же, приобретает некоторые нюансы - он становится, предположим, уже не просто синим, а сине - коричневым, не желтым, а желтым с добавлением розового и т.д. Мне нравится «играть» нюансами.
 Еще в детстве я определяла цветом события, людей - все, что меня окружало: этот человек синий, погода сегодня фиолетовая, а пестрый коврик на полу, если прищуриться, серый, не цветной и т.д. Эта детская игра была хорошей тренировкой. Позже, став уже взрослым художником, эта привычка «играть цветом» приобрела характер психоанализа. Я стала интересоваться научной литературой.
 Если посмотреть, как наука относится к вопросу о цвете, то становится понятным - это не такой уж и легкий вопрос и, отвечая на него, ученые делают новые открытия и устанавливают новые теории. Например, еще Демокрит считал, что цвет это всего лишь мнение, возникающее в глазу от «соприкосновения, очертания и поворота»атомов. Современная же наука добавляет следующее: цвет есть ощущение, а ощущение разных цветов в различных условиях различно. Гёте придает более эмоциональную окраску цветовой теории: Цвета действуют на душу, они могут вызывать чувства, пробуждать эмоции и мысль...» Он же, разглядывая предметы сквозь цветные стекла, сделал определенный вывод: красный цвет ужасен, желтый «радует глаз, расширяет ум, сердце, бодрит дух, и мы сразу же ощущаем тепло», синий «представляет все в печальном свете», а «зеленый выглядит весьма неестественно, скорее всего, потому, что небо редко бывает зеленым...»
 Многовековой творческой практикой выявлено большое число цветовых гармоний, или цветовых рядов, при построении которых учитывается то или иное свойство цвета, например, тональность, светлота, насыщенность. Доказано, что современный человек различает большее количество оттенков, тонов и полутонов, нежели, предположим, человек средневековья. В сегодняшних журналах мод, к примеру, можно прочесть невероятные, казалось бы, описания цвета: карминно - красный, цвет переспелой вишни, индиго - фиолетовый, песочно-золотистый, розово-коричневый, серебристо-серый, цвет пыльного бархата, цвет осенней травы, цвет устрицы, цвет заката... И эти описания уже не кажутся нам такими странными, они нам понятны. Когда, например, подруга спрашивает меня какого цвета было платье, которое мне так понравилось, то я пытаюсь объяснить так: если болотный смягчить дынно-желтым, а потом добавить немного лилового, «вкрапить» слегка розовый и поставить акцент в виде черного, то, возможно, это будет похоже на то платье. И подруга меня понимает, только один вопрос задает при этом: «Так почему же ты его не купила, такую красоту?!»